Стрит-арт как вид суперграфики в дизайне современного города
Стрит-арт как вид суперграфики в дизайне современного города
Авторы: Михайлов С.М., Хафизов Р.Р.
Термин «суперграфика» появился в 1970-х годах, но обозначаемое им явление получило распространение намного раньше — ещё в СССР, во времена первых годовщин Октябрьской революции. Рожденная стремлением разрушить буржуазный строй города, монументальная агитация и рекламные плакаты юного Советского государства вносили в среду кардинально новые символы.
Суперграфика — это изобразительное решение, преобразующее объемно-пространственный объект (здание или поверхность), роспись стены или брандмауэра во всю высоту фасада. Изобретатель термина, архитектор Чарльз Мур утверждал, что главное в суперграфике — активное взаимодействие с формой. Она создает на имеющейся основе новую композиционную целостность.
«Суперграфика динамично изменяет характер формы, по-новому организует пространство, придает ему и новое смысловое содержание»
Помимо способности изменять существующую архитектурную структуру, суперграфика отличается нарочитой декоративностью. Для пешеходных улиц Европы в XX веке она стала средством повышения ценности, новым уровнем планки комфорта. А в конце столетия на них появился стрит-арт.
Термин «суперграфика» появился в 1970-х годах, но обозначаемое им явление получило распространение намного раньше — ещё в СССР, во времена первых годовщин Октябрьской революции. Рожденная стремлением разрушить буржуазный строй города, монументальная агитация и рекламные плакаты юного Советского государства вносили в среду кардинально новые символы.
Суперграфика — это изобразительное решение, преобразующее объемно-пространственный объект (здание или поверхность), роспись стены или брандмауэра во всю высоту фасада. Изобретатель термина, архитектор Чарльз Мур утверждал, что главное в суперграфике — активное взаимодействие с формой. Она создает на имеющейся основе новую композиционную целостность.
«Суперграфика динамично изменяет характер формы, по-новому организует пространство, придает ему и новое смысловое содержание»
Помимо способности изменять существующую архитектурную структуру, суперграфика отличается нарочитой декоративностью. Для пешеходных улиц Европы в XX веке она стала средством повышения ценности, новым уровнем планки комфорта. А в конце столетия на них появился стрит-арт.
Рассчитанный на восприятие пешехода — с ближних дистанций — стрит-арт интегрировал различные виды традиционного изобразительного искусства в уличное пространство. В результате этого синтеза возникли новые художественные формы. Стрит-арт смог внести в архитектурный контекст контрастные и провокационные образы, причем так, что идея художника стала доминировать над объектом, на котором она была реализована.
Глубокое философское и социальное содержание делает стрит-арт глубоко диалогичным, сближая его с традиционным станковым искусством. Однако возникновению диалога способствует не только содержание: житель города зачастую присутствует при создании произведения уличного искусства. Так, стрит-арт становится синтезом камерной живописи и масштабной суперграфики.
Стрит-арт как явление возникает вследствие переоценки ценностей в современном обществе. Уличное искусство стало необходимо сегодняшнему «эстетическому человеку», не способному более существовать в монотонных депрессивных кварталах. Кроме того, развитие стрит-арта стало возможным благодаря появлению новых технологий.
Стрит-арт зародился в Америке с появлением художника Cornbread в 1950-60-х. В 1980-х это направление развивали французы Жерар Злотикамиен и Эрнест Пиньон-Эрнест, используя техники плаката, трафарета и аэрозоля.
Сегодня он обрел множество новых узнаваемых форм, подчас связанных с оригинальным стилем художника. Например, американец Ричард Хаас рисует грандиозные муралы — «архитектуру на архитектуре», итальянец Александро Фарто делает гравюры в выбоинах, а американка Магда Сейег, основоположница graffiti knitting, создает вязаные «одежды» для деревьев, автобусов и дорожных знаков.
Читать статью «Стрит-арт как вид суперграфики в дизайне современного города»
Об авторах:
Михайлов Сергей Михайлович, заведующий кафедрой дизайна архитектурной среды Казанского государственного архитектурно-строительного университета, доктор искусствоведения, профессор.
Хафизов Рафик Ришатович, аспирант кафедры дизайна архитектурной среды Казанского государственного архитектурно-строительного университета,
420043, Республика Татарстан, г. Казань, ул. Зеленая, 1, еmail: souzd@mail.ru; r_af@bk.ru
Хэштеги: стрит-арт, городская среда, монументальное искусство; монументально-декоративная живопись, суперграфика, граффити, мурал
Фото:
Глубокое философское и социальное содержание делает стрит-арт глубоко диалогичным, сближая его с традиционным станковым искусством. Однако возникновению диалога способствует не только содержание: житель города зачастую присутствует при создании произведения уличного искусства. Так, стрит-арт становится синтезом камерной живописи и масштабной суперграфики.
Стрит-арт как явление возникает вследствие переоценки ценностей в современном обществе. Уличное искусство стало необходимо сегодняшнему «эстетическому человеку», не способному более существовать в монотонных депрессивных кварталах. Кроме того, развитие стрит-арта стало возможным благодаря появлению новых технологий.
Стрит-арт зародился в Америке с появлением художника Cornbread в 1950-60-х. В 1980-х это направление развивали французы Жерар Злотикамиен и Эрнест Пиньон-Эрнест, используя техники плаката, трафарета и аэрозоля.
Сегодня он обрел множество новых узнаваемых форм, подчас связанных с оригинальным стилем художника. Например, американец Ричард Хаас рисует грандиозные муралы — «архитектуру на архитектуре», итальянец Александро Фарто делает гравюры в выбоинах, а американка Магда Сейег, основоположница graffiti knitting, создает вязаные «одежды» для деревьев, автобусов и дорожных знаков.
Читать статью «Стрит-арт как вид суперграфики в дизайне современного города»
Об авторах:
Михайлов Сергей Михайлович, заведующий кафедрой дизайна архитектурной среды Казанского государственного архитектурно-строительного университета, доктор искусствоведения, профессор.
Хафизов Рафик Ришатович, аспирант кафедры дизайна архитектурной среды Казанского государственного архитектурно-строительного университета,
420043, Республика Татарстан, г. Казань, ул. Зеленая, 1, еmail: souzd@mail.ru; r_af@bk.ru
Хэштеги: стрит-арт, городская среда, монументальное искусство; монументально-декоративная живопись, суперграфика, граффити, мурал
Фото:
- Darryl McCray, who under the name "Cornbread" became a Philadelphia graffiti legend, has a show at the Paradigm Gallery in South Philadelphia. Emma Lee/WHYY. 2019.
- Ernest Pignon-Ernest. PASOLINI. 40 ans après son assassinat. Collage à Rome, Ostia, Naples, Matera, Mai/Juin 2015
- Exposition Gérard Zlotykamien alias Zloty à Paris. Фотографии My de Sortiraparis. 2023
- Alexandre Farto, aka VHILS. Scratching the Surface Project. Berlin, Germany. 2011.
- Magda Sayeg. Sponsored by absolute vodka Magda and her crew wrapped a city bus with yarn in Mexico. Mexico City. 2008.
- Caroline Dowsett. Manchester. 2021
- Banksy. Naked Man Hanging From Window. Frogmore street, Bristol, England. 2006. https://banksyexplained.com/
Поделиться этим материалом в социальных сетях: