Стрит-арт и его фундаментальные коммуникативные особенности

Автор статьи Швиндт У.С. называет стрит-арт весьма специфичным направлением современного искусства, принципиально противопоставленным музейному и галерейному. Основными отличиями, по мнению автора, являются разница контекстов их существования (улица vs пространство белого куба) и эфемерность создаваемых на улице работ.

При этом, по мнению Швиндт, контекст улицы во многом обусловливает коммуникативную составляющую стрит-арта: ведь неподготовленный зритель внезапно оказывается в ситуации взаимодействия с произведением искусства.
А феномен недолговечности стрит-арта, способы и необходимость ее преодоления автор статьи обсуждает с семью информантами — экспертами в области стрит-арта. Среди них — уличная художница, бывший граффитчик, арт-директор галереи современного искусства и другие жители Екатеринбурга, чья профессиональная деятельность так или иначе связана с уличным искусством.

Автор статьи спрашивает собеседников: нужно ли музеефицировать созданные на улице работы, и если да, то как это можно сделать. Ведь, помимо проблемы физического перенесения уличной работы в галерейное пространство, возникает проблема перенесения ее контекста — городского пространства, часто играющего при создании стрит-арта значимую роль.

Также автор обсуждает с экспертами сохранение уличных работ с помощью реставрации — как, к примеру, на фестивале «Стенограффия» в Екатеринбурге.
Информанты высказывают самые разные точки зрения. Так, наиболее удачным вариантом проведения реставрации один из них называет восстановление произведений искусства совместно с горожанами. Ведь если местные жители готовы поддержать художника и высоко ценят созданную на улице работу, то это подтверждает необходимость затраченных на процесс усилий. Так, екатеринбургский художник Сергей Рожин совместно с жителями района неоднократно восстанавливал полюбившуюся им надпись «Ekaterinburg Turtles».

При этом, отмечает автор, статья призвана продемонстрировать множественность точек зрения на такой уникальный социально-культурный феномен, как сохранение произведений уличного искусства, и не имеет рекомендательного характера.