Карьерные траектории граффити-райтеров: трансформируя давление в удовольствие и признание*
Основываясь на 11 интервью с активными граффити-райтерами разного возраста, автор статьи предпринимает попытку выявить возможные способы профессионализации их деятельности.
Исследовательница пишет о карьерных траекториях — то есть не о жесткой последовательности этапов развития, а о разнообразных способах, которыми могут пользоваться райтеры при построении карьеры. При этом здесь можно говорить как о развитии внутри субкультуры, так и о легализации, извлечении экономической выгоды из опыта и навыков, приобретенных во время уличного рисования.
Так, Мельникова рассматривает бомбинг как девиантную карьеру, ключевым элементом которой является желание «ходить по краю», то есть подвергать себя опасности. Граффити становится источником спонтанного поведения, способом превратить социальное давление в удовольствие и преодолеть состояние отчужденности. При этом внутри этой среды райтер может свободно менять сферы — к примеру, переходить из стритбомбинга в трейнбоминг или наоборот.
Исследовательница пишет о карьерных траекториях — то есть не о жесткой последовательности этапов развития, а о разнообразных способах, которыми могут пользоваться райтеры при построении карьеры. При этом здесь можно говорить как о развитии внутри субкультуры, так и о легализации, извлечении экономической выгоды из опыта и навыков, приобретенных во время уличного рисования.
Так, Мельникова рассматривает бомбинг как девиантную карьеру, ключевым элементом которой является желание «ходить по краю», то есть подвергать себя опасности. Граффити становится источником спонтанного поведения, способом превратить социальное давление в удовольствие и преодолеть состояние отчужденности. При этом внутри этой среды райтер может свободно менять сферы — к примеру, переходить из стритбомбинга в трейнбоминг или наоборот.
Говоря о доступных граффити-райтеру способах извлечения прибыли, исследовательница выделяет два популярных направления — художественное оформление и построение арт-карьеры. При этом такое переключение зачастую потребует от художника агрессивного отстаивания собственной новой идентичности.
Опрошенные автором статьи художники перечисляют проблемы, с которыми им приходится сталкиваться на этом пути. Среди них — конкуренция с «монополистами» — известными высококвалифицированными художниками-оформителями, а также общая неразвитость в России арт-индустрии.
Однако автор статьи делает акцент на том, что далеко не все райтеры отвергают ценности среднего класса, а вовлеченность в граффити-сообщество не означает неизбежного участия в криминальной деятельности.
Читать статью: «Карьерные траектории граффити-райтеров: трансформируя давление в удовольствие и признание»
Об авторе: Мельникова Елена Александровна — магистр социологии Национального исследовательского университета «Высшая школа экономики» (НИУ ВШЭ); аспирант Института образования НИУ ВШЭ.
Хэштеги: граффити, уличное искусство, роспись стен, девиантность, легитимация
Фото:
Ревью: Мария Вебер.
Опрошенные автором статьи художники перечисляют проблемы, с которыми им приходится сталкиваться на этом пути. Среди них — конкуренция с «монополистами» — известными высококвалифицированными художниками-оформителями, а также общая неразвитость в России арт-индустрии.
Однако автор статьи делает акцент на том, что далеко не все райтеры отвергают ценности среднего класса, а вовлеченность в граффити-сообщество не означает неизбежного участия в криминальной деятельности.
Читать статью: «Карьерные траектории граффити-райтеров: трансформируя давление в удовольствие и признание»
Об авторе: Мельникова Елена Александровна — магистр социологии Национального исследовательского университета «Высшая школа экономики» (НИУ ВШЭ); аспирант Института образования НИУ ВШЭ.
Хэштеги: граффити, уличное искусство, роспись стен, девиантность, легитимация
Фото:
- Максим Лоскутов. 0331c, «Душа Собачья». Екатеринбург, 2014.
- Студия TAKNADO. OKRASHENO Fest. Новосибирск, 2018
- Wikipedia. Kgv88. View of the Murals by Diego Rivera in the Palacio Nacional. 2011
- ТАСС. DPA. Johannes Schmitt-Tegge
- Фонд Ruarts. 0331c с работой для выставки Lady Dior As Seen By. 2021
Ревью: Мария Вебер.
Поделиться этим материалом в социальных сетях: