Искусство художников уличной волны как объект искусствоведческого исследования
Авторы: Алина Зоря
Интерес к уличному искусству среди широкой аудитории, СМИ и галерей в последние годы стремительно растет. При этом научное, искусствоведческое сообщество продолжает почти тотально игнорировать граффити и стрит-арт.
Первая искусствоведческая диссертация, посвященная уличному искусству, появилась только в 2015 году. Специалисты практически не изучают стрит-арт как самостоятельное направление, воспринимая его как субкультурное творчество, «маргиналию большого искусства», наделенную исключительно негативными коннотациями. Этим обусловлено отсутствие общего терминологического аппарата, а также сложности в понимании терминов «граффити», «стрит-арт», «паблик-арт» и даже «уличный художник».
Интерес к уличному искусству среди широкой аудитории, СМИ и галерей в последние годы стремительно растет. При этом научное, искусствоведческое сообщество продолжает почти тотально игнорировать граффити и стрит-арт.
Первая искусствоведческая диссертация, посвященная уличному искусству, появилась только в 2015 году. Специалисты практически не изучают стрит-арт как самостоятельное направление, воспринимая его как субкультурное творчество, «маргиналию большого искусства», наделенную исключительно негативными коннотациями. Этим обусловлено отсутствие общего терминологического аппарата, а также сложности в понимании терминов «граффити», «стрит-арт», «паблик-арт» и даже «уличный художник».
Сам термин «искусство уличной волны» ввели в научный оборот Алина Зоря и Михаил Астахов. Он был предложен в рамках выступления исследователей на Международной конференции «Актуальные проблемы теории и истории искусства», состоявшейся в Санкт-Петербурге в 2016 году, и стал поводом для дискуссии членов профессионального сообщества. Однако, несмотря на беспрецедентную новизну, термин «искусство уличной волны» утвердился как в искусствоведческом, так и в массовом сознании и сегодня широко используется.
Понятие «искусство уличной волны» объединило многообразие творчества художников, работавших на улице в прошлом или параллельно ведущих уличную и студийную деятельность. По мнению вышеупомянутых исследователей стрит-арта, для работ авторов, обладающих уличным бэкграундом, то есть прошедших «испытание улицей», характерны некоторые общие признаки. Среди них — особая острота контекста, использование специфических техник, некоторая анархичность, включение в полотна надписей и субкультурных тегов и другие.
В своей статье Алина Зоря перечисляет основные характеристики искусства «уличной волны» и обозначает связанные с ним важные проблемы, в том числе — вопросы музеефикации и отличительные особенности художника с уличным бэкграундом.
Статья опубликована в сборнике «Эстетика стрит-арта».
Читать статью: «Искусство художников уличной волны как объект искусствоведческого исследования»
Понятие «искусство уличной волны» объединило многообразие творчества художников, работавших на улице в прошлом или параллельно ведущих уличную и студийную деятельность. По мнению вышеупомянутых исследователей стрит-арта, для работ авторов, обладающих уличным бэкграундом, то есть прошедших «испытание улицей», характерны некоторые общие признаки. Среди них — особая острота контекста, использование специфических техник, некоторая анархичность, включение в полотна надписей и субкультурных тегов и другие.
В своей статье Алина Зоря перечисляет основные характеристики искусства «уличной волны» и обозначает связанные с ним важные проблемы, в том числе — вопросы музеефикации и отличительные особенности художника с уличным бэкграундом.
Статья опубликована в сборнике «Эстетика стрит-арта».
Читать статью: «Искусство художников уличной волны как объект искусствоведческого исследования»
Об авторе: Алина Зоря — искусствовед, куратор «Стрит-арт хранения», в прошлом — сотрудник Государственного Русского музея, Музея стрит-арта, Музея «Невская застава».
Хэштеги: стрит-арт, «уличная волна», граффити, теория современного искусства, искусство в публичном пространстве, алина зоря, искусствоведение
Фото:
1,3. Inloco Gallery
2. Биеннале «Артмоссфера»
4. РИА «Новости»
5. Максим Има
Автор ревью: Мария Вебер
Хэштеги: стрит-арт, «уличная волна», граффити, теория современного искусства, искусство в публичном пространстве, алина зоря, искусствоведение
Фото:
1,3. Inloco Gallery
2. Биеннале «Артмоссфера»
4. РИА «Новости»
5. Максим Има
Автор ревью: Мария Вебер
Поделиться этим материалом в социальных сетях: